'Bombay Rose': Film İnceleme
'Bombay Rose': Film İnceleme
9/1/2019 tarihinde Sadece canlı hareketli Bollywood resimlerinde oynamayı değil aynı zamanda kendi yazılı şortlarını yönetmeyi, canlandırmayı ve düzenlemeyi de içeren etkileyici bir çeşitlilikte özgeçmişi bir araya getiren Mumbai merkezli multihyphenate Gitanjali Rao, Venedik'in açılış filmi Bombay Rose ile ilk kez sahneye çıktı. Eleştirmenler Haftası kenar çubuğu bu yıl. Titizlikle elle boyanmış - aşırı akışkanlık, hareketleri ve kareleri birbirinden hafifletmek için bazı CGI yardımları göstermesine rağmen - bu yemyeşil renkteki eser, düzenli bir şekilde şehrin sokaklarında geçen düzenli Mumbai halkı hakkında kesişen birkaç hikaye sunuyor.
Rao’nun Cannes’in Eleştirmenleri Haftası’nda çalınan alkışlanan kısa Yazdırılan Gökkuşağı’nın olduğu gibi, yazar-yönetmen de karakterlerin umutsuzluk hayalleri ile onların grittier'leri arasında ileriye doğru kayıyor ve farkın altını çizmek için ince stilistik değişiklikler yapıyor. Nihai ürün festival devresinde seyahat etmek için açıkça tasarlandı ve hiç şüphe yok ki orada olacak, ancak zorla evlendirme, Hindu-Müslüman ilişkilerine karşı tabu ve çocukların ekonomik sömürüsü gibi acı konulara değinse de, bu hayır Yoksulluk-porno Üçüncü Dünya talihsizliği içinde yalnızca Batı için yapılan talihsizlik. Bunun yerine, Rao melodram ve eğlence için bir işi serbest bırakması için hem yerel hem de uluslararası izleyicilere çekici gelmesi gereken bir dokunuş hafifliği ve çok Bollywood ustalığı sergiliyor.
Bu arada, Tara, şu anda sadece yarısı yaşayan nazik yaşlanan film yıldızı Bayan D'Souza'dan (Amardeep Jha) şerefli günlerinin hatıraları gibi unutulmaz ve uzun zamandır kaybolmuş bir sevgiyle İngilizce dersleri alıyor. Eski günlerle ilgili revizyonlar arasında, bazen gümüş ekranın monokrom paletinde gösterilen Bayan D’o Sauza, kelimenin tam anlamıyla, etrafındaki karmin ve kızıl ve benzerleri arasındaki farkın daha ince tonlarını öğretiyor. Bu karakterle ilgili sahnelerin birçoğu Hintçe'deki eski 78 rpm oldies gibi sesler tarafından desteklenmekte, belki de biraz tuhaf bir şekilde Brezilyalı pop yıldızı Caetano Veloso'nun ayarladığı sırayla dinlemenin tutarlı bir zevki olan caz sayılarını sallamaktadır. şarkısı “Cucurrucucú paloma” - Pedro Almodovar'ın Onunla Konuşması ve diğer birkaç filmde de sıkışan, sevecen bir melodi.
Her ne kadar Rao, öyküleri bir araya getirmek için çiçekleri bir bağlantı aracı olarak kullanıyor olsa da, anlatı hurda tarafında biraz duruyor ve tamamen çözülmedi. Bu mutlaka kötü bir şey değildir ve parçalara ayrılmış titreşim, hikayenin birincisi, fantastik kısımları ile gider. Aynı şekilde, figürlerin saf, karikatürize bakışları, kasıtlı olarak sınırlı hareketleriyle halk sanatının genel hissini arttırmaktadır. Aynı zamanda, bunun Mumbai'yi geriye tanıyan biri tarafından yapıldığı ve koyu renkli sokakları, darmadağın kaldırımları ve eski film bültenlerini reklam veren reklam panolarını soymak için her yıpranmış kağıdın parçalanmasına gerçekten benzeyen biri tarafından yapıldığı hissedilir bir his var.